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13/03 - 19/03 |
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| .: Personal - Juan Santaner creador de Love To Art |
 Las últimas giras de Cracker, Supagroup, Urge Overkill, Nacho Vegas, Radio Birdman, Redd Kross y The Yayhoos llevan el sello de Love To Art, la promotora española que se encarga que todas estas bandas giren por nuestro país. Juan Santaner, además de ser uno de los creadores de la promotora lleva el sello discográfico Bittersweet Recordings que recientemente ha editado el nuevo disco de Los Imposibles. Sobre la promotora, Juan Santaner, nos marca cuatro líneas para que podamos hacernos una idea de cómo es su funcionamiento.
¿Cómo fue el montar la promotora?
Sin darte realmente cuenta. Se te ocurre hacer un día una gira de unos desconocidos y poco a poco te encuentras con que tienes varias de gente cada vez más conocida...
¿Cómo son los principios en una promotora de conciertos? ¿Cómo se llama a la puerta de las bandas, de los managers, en esas primeras giras?
Siempre tiene que ver con el nivel: una pequeña banda (seguramente, sin manager) puede venir con menos garantías y se puede fiar de alguien que les sorprende llamando desde un país lejano y confesándose su fan y pidiéndoles que vengan a tocar. Si cumples, se lo dicen a otros, y poco a poco esa confianza va aumentando...
¿Se compatibiliza bien el trabajo en Love to Art y en Bittersweet Recordings?
Si controlas las dos facetas (agencia y sello), evidentemente aumentas el control sobre lo que estás haciendo. Pero no es una regla intocable. Puede llegar a ser contraproducente.
Para algunas fechas que tienen parada fuera de Madrid compartís la producción de los conciertos...
Suele ser así: somos de Madrid, y aquí conocemos la escena mejor que nadie. Si en otra ciudad encuentras a otra empresa que conozca cómo funciona su escena (lo cual no es tan fácil), mejor que ellos te ayuden. Sumas esfuerzos y conocimientos. Y no pierdes contacto con la realidad.
¿Por ejemplo, una gira como la de Marah que tiene 8 fechas a principios de Marzo, con cuánto tiempo se tiene que empezar a plantear, apalabrar, publicitar, contratar...?
Lo normal es que ya se vayan cerrando cosas definitivas cuatro meses antes. Ahora mismo ya estamos hablando de cosas para Agosto o Septiembre del año que viene. Mucha antelación.
Cada gira, un tiempo antes lleva el publicitarla, el promocionar las fechas, ¿tenéis unas, por así decirlo, rutinas?
Digamos que nuestra empresa se divide en tres campos: el diseño de las giras, la producción de las giras y la promoción de las giras. Una persona se dedica exclusivamente a eso. Es esencial.
¿Qué parte es la que os trae más quebraderos de cabeza habitualmente en la promoción de conciertos?
Aunque puede depender mucho de cada grupo, yo creo que la producción: coordinar viajes, backlines, alojamientos... Es la parte más ingrata y más de detalle. Donde no puedes fallar nunca.
Parece, y cada mes que pasa es más evidente, que en las ciudades grandes se está poniendo de moda por parte de los ayuntamientos cerrar cuantas más salas de conciertos mejor. ¿Os está afectando?
Por supuesto que nos afecta. Y cada vez más. Hemos tenido que modificar muchas fechas: en la última gira de Redd Kross, hubo que cambiar unos días antes la sala por un tema de licencias...
¿Qué es más cómodo, o más satisfactorio desde el punto del vista del promotor, 8 ó 9 fechas por diferentes ciudades o una única fecha en un festival, digamos, importante?
Aunque a mucha gente le parezca lo contrario, hace mucho más por un grupo una gira de varias fechas y ciudades que un gran festival. El público de ese festival puede no estar interesado en lo más mínimo en un grupo, y lo va a ver entre otros veinte, mientras que quien acude a una sala es porque realmente quiere ver al grupo, y va a encontrarse con más gente que opina igual. Un gran festival te asegura una repercusión en medios, pero no necesariamente del grupo...
¿Pongamos un ejemplo, una banda con la que habéis trabajado realizando su gira española, y que si bien el resultado en lo musical ha sido más que satisfactorio luego, sea por los motivos que sean, la respuesta del público ha sido floja, se vuelve a trabajar con la banda?
Para nosotros, no depende de la respuesta del público, sino de si el grupo nos gusta. Hemos pensado igual desde que empezamos. Si el grupo es bueno y creemos en él, vamos a insistir en traerlos más veces, sea cual sea la asistencia de público y sea cual sea el resultado económico de una primera gira. Y hemos demostrado que confiar en un grupo funciona a largo plazo.
¿Entra en vuestro trabajo el viajar con las bandas, ciudad tras ciudad?
Al principio íbamos David Jiménez y yo a todas las giras. Ya no podemos (demasiadas giras). Pero siempre viajamos con algunos grupos a lo largo del año. Estamos aquí porque nos gusta y no vamos a dejar de hacerlo.
Página web oficial: http://www.lovetoart.com/
.: Fecha: 02.02.07
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