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| .: Personal - José Luis Martín creador de Bad Music |
 Si hablamos de Bad Music lo hacemos de radio, televisión e Internet, pero también nos podríamos estar refiriendo a festivales, conciertos y discos recopilatorios. En definitiva, hablamos de un grupo de personas que trabajan para hacernos llegar la actualidad musical presentándonosla de la mejor manera.
José Luis Martín, creador de Bad Music, nos habla de cómo empezó todo y a través de su trabajo mostrarnos un poco más como funciona todo este mundo de la música.
Bad Music toca unos cuantos palos, Internet, radio, televisión. ¿Cuándo y por qué se te encendió la luz para crear Bad Music?
La verdad es que siempre ha estado rondando ese nombre, pero en realidad surgió como necesidad. Nosotros venimos de la radio, cuando en Barcelona se hacía radio realmente independiente desde las emisoras piratas. Yo que soy el más viejo comencé en esto de la radio musical en el 86 en una emisora llamada Ona Popular de Sants... ¡ya ves! La friolera de 19 años. Creo que por aquel entonces el programa se llamaba El tiempo está de nuestra parte en un claro homenaje a los Stones, pero rápidamente pasamos a Radio Cornellà donde cambiamos el nombre por el de Malas Compañías.
Siempre me gustó jugar con la idea de que la música que a mí me gustaba, no era la que gustaba a nivel general y aunque ahora me parece una solemne tontería, me hacía sentir bien pensar que andaba por el lado salvaje (la verdad es que fueron años salvajes), por las malas compañías.
Después de diez años haciendo radio en una emisora que jamás nos apoyó y que pasaba de nosotros olímpicamente, y tras más de tres años peleando para evitar que nos echaran, cuando al final nos dejaron en paz decidí dar carpetazo y puerta.
Al final del periodo de Radio Cornellà una editorial porno nos ofreció la oportunidad de lanzar un fanzine de papel fotocopiado llamado Malas Compañías como revista legal y nos convenció, era la misma editorial que ponía en los kioscos Reptil'zine que hacía por aquel entonces Jordi BCore, Boliche y compañía, o la revista Metaliko; de esta forma hicimos la revista Free Rock. Nos tuvo engañados durante cinco años (tres de ellos coincidiendo en Radio Cornellà, programa y revista) pero al final llegué a la conclusión de que las revistas musicales tan sólo servían para reducir impuestos de las revistas pornos y me largué.
Con un par de compañeros más, que han abandonado este circo hace tiempo decidimos lanzar nuestra propia revista musical gratuita, Malas Compañías era un nombre que tenía registrado Joaquín Sabina, así que necesitábamos uno nuevo, era evidente que gustándome el lado oscuro, la mala reputación y el mal olor que siempre ha tenido la industria musical y lo que la rodea en este país, Bad era un buen nombre. Así comenzamos a editarla y volvimos a cometer otro fallo, lo que siempre había sido un hobby pasó de la noche al día a ser una obligación, admitimos una colaboración de Madrid que convirtió la revista en un negocio y cuando nos dimos cuenta de que eso no era lo que nos gustaba y decidimos echar marcha atrás, se descolgó del proyecto y editó en Madrid una revista llamada Bad Magazine.
Tras unos cuantos movimientos legales y pasar por despachos de abogados conseguimos mantener nuestro nombre pero en esta ocasión le añadimos Music, por lo que nació Bad Music en el 98 pero en realidad llevaba funcionando muchos años antes. En medio de toda esta movida nos salvó del suicidio o una depresión de caballo la llamada de Radio L'Hospitalet que pretendía cubrir una franja nocturna con un programa especializado en música. No tenían claro que fuera de música independiente, pero ahí estamos desde hace seis años. Al final, una vez asegurado el nombre enterramos la revista en un festival en la desaparecida sala Triker, decorada como un cementerio y con tumba incluida (creo que la lápida de Bad se la quedaron los del grupo Grey), allí enterramos la revista, nuestras preocupaciones y los aires de grandeza que en el pasado habíamos podido tener.
Con toda esta movida crecimos como personas, además de por la edad por la experiencia adquirida, y desde entonces hacemos las cosas por pura diversión, no pretendemos nada, ni nos creemos nada ni a nadie, sabemos que esto es nuestro hobby y el día que deje de serlo lo dejaremos y punto.
Ahora disfrutamos mucho con el programa de televisión, es realmente alucinante poder hacerlo. Si alguien nos hubiera dicho hace tan sólo cuatro años que simplemente colaboraríamos en un programa le hubiéramos tachado de loco, pero mira por donde vamos a hacer los primeros 500 programas en Febrero.
El programa de radio estuvimos a punto de dejarlo en Julio porque nos suponía mucha responsabilidad, pero al final llegamos a un acuerdo con Radio L'Hospitalet, y abandonamos el programa diario de una hora y lo redujimos a dos horas el fin de semana. Si he de serte sincero, yo creo que Bad Music lleva los mismos años que yo en esto de la música, 20 años, aunque las cifras son tan raras que me despisto.
¿A día de hoy cuántas personas estáis involucradas en este proyecto? ¿Quiénes sois?
Desde hace más de diez años quien trabaja conmigo codo con codo es Mónica Fernández, ella estuvo en los momentos más chungos y en el diseño y comienzo de la etapa actual, y con lo difícil que resulta trabajar conmigo tiene un mérito inimaginable, actualmente es la productora de programa de TV, realiza las entrevistas del programa de radio y la mayoría de los conciertos que grabamos pasan por sus manos a la hora de postproducción. Paula Castro comenzó a colaborar hace casi tres años y se trata de una persona que entiende muchísimo de música, además de hacer de cámara y también producir conciertos.
Sonia Narváez presenta el programa conmigo y es la única persona de las cuatro que proviene del mundo de la televisión, es una profesional del medio. Además Sonia colaboró hace años en el que creo ha sido el programa de música independiente pionero de las televisiones locales, Picadilly Circus de Clot TV. Es la persona que pone el sentido común, a veces actúa de conciencia de todos nosotros, sobretodo de mi conciencia y desde luego hoy por hoy es la única persona imprescindible en Bad Music. Estas cuatro personas somos Bad Music y nos llevamos el 100% del trabajo, pero luego tenemos más colaboradores puntuales como Christian y Mauri, nuestros fantásticos cámaras de plató, como Laura Jornet, la última en llegar pero que ya lleva un bagaje de conciertos grabados muy importante, y muchos más que ponen su grano de arena, como Sergio Picón de Muzikalia que por dos ocasiones ha sido cámara accidental de Bad Music.
Piensa que es un proyecto muy modesto, donde el dinero que tenemos de producción es ridículo y por lo tanto quien está aquí es porque está enfermo, no hay otra explicación.
¿En el caso de que una persona se sentara delante del televisor y pudiera sintonizar el canal desde el cual emitís, qué podría ver en vuestra programación, en qué se basa vuestra parrilla?
Si te refieres cual es la programación completa el canal donde se emite Bad Music es imposible saberlo. Nosotros entramos dentro de una programación llamada XL de la Xarxa de Televisions Locals de Catalunya, que se emite conjuntamente en 13 de las más importantes cadenas locales de Catalunya, tan sólo te podría decir que delante nuestro emiten el programa Sports en Xarxa y después de nosotros se acaba la programación XL, así que cada televisión emite programación propia y diferente.
Si te refieres a nuestra programación es más sencillo, intentamos reflejar lo mejor que podemos la actualidad de la música underground, tanto local, nacional como internacional, pero además de verdad, sin apuntarnos al carro de lo auténtico o al de moda actualmente de la escena de Barcelona. Es muy difícil porque no todo el mundo está por la labor, pero lo intentamos. Lunes, miércoles y viernes pueden encontrar novedades, videoclips, noticias en formato flash, agenda de conciertos, etc. Los martes está más diseñado en formato informativo y siempre hay una entrevista en profundidad y cubrimos algún concierto reciente, mientras que el jueves siempre está dedicado a conciertos grabados por el programa de televisión. Actualmente nos estamos aficionando a incluir los miércoles reportajes diversos así como entrevistas más reducidas o de bandas que no tienen disco todavía.
¿Lo ignoro por completo, pero el hecho de que los grupos que salen en Bad Music TV no sean comerciales y por tanto, quizás no se consiga una cuota elevada de espectadores ha puesto, o pone, el programa en peligro de desaparición? ¿O el que se emita en Televisiones Locales ayuda a que no se esté siempre pendiente del share?
Pues es algo que desconozco y que sinceramente no me preocupa. Nosotros nunca tuvimos intención de hacer televisión, fue algo que se nos propuso por nuestra buena trayectoria profesional en radio. La única condición que pusimos es que la filosofía y contenidos debían de ser los mismos que el programa de radio y con esos criterios comenzamos en TV L'Hospitalet hace tres años. Tras la primera temporada haciendo tan sólo un programa los viernes por la noche y para TV L'Hospitalet, fue la Xarxa quien nos propuso hacer el programa diario y para toda Catalunya, nosotros volvimos a pedir lo mismo, que no se tocara nada del espíritu del programa y así ha sido. Puede que parezca peloteo pero no lo es, tanto la dirección de la Xarxa, como TV L'Hospitalet jamás nos han dicho lo que debemos hacer y nos han dejado plena libertad de actuación y trabajo, en ese aspecto estamos totalmente satisfechos, además sabemos que respaldan nuestro trabajo que es muy positivo para poder seguir trabajando así en el futuro. A mí personalmente me gusta mucho la filosofía de la televisión local, de proximidad, de no buscar intereses comerciales; sinceramente creo que desde la modestia, siempre por falta de recursos económicos la televisión local es una estupenda alternativa a la telebasura, que no nos engañemos, ocupa el 90% del tiempo de las televisiones generalistas. Cada día hay más gente de sellos discográficos, promotores, salas, músicos e incluso público que nos pregunta el porqué estando dentro de la Xarxa el programa no lo emiten por BTV, porque hay un amplio sector de la ciudad de Barcelona que no recibe la señal; eso si que me preocupa, que haya lagunas negras en Barcelona porque sé que nuestro público potencial está ahí, igual que hay en Reus, en Vic, en Girona o en Lleida. El share no me preocupa porque el público que le gusta este tipo de música no tiene ningún referente en televisión y si la señal llega, tarde o temprano verán Bad Music.
Crees que un programa de televisión como el que vosotros realizáis tendría cabida en un canal nacional, ya no digo que sea necesario, sino si se podría realizar con el formato actual del vuestro...
No lo creo, casi diría que es imposible. Nosotros hemos grabado en un año casi 200 conciertos, ha habido viernes y sábados que hemos estado en tres y cuatro salas de concierto el mismo día, el trabajo más intenso del programa se hace fuera de plató con lo que ello conlleva. Un programa como el que hemos diseñado con recursos costaría un pastón increíble y no sería rentable para una televisión generalista, teniendo en cuenta que nosotros para cubrir un fin de semana de conciertos tenemos una oferta que puede oscilar entre los tres y diez conciertos interesantes, eso traspásalo a nivel nacional y la oferta se multiplica por 10 o más, ¿cómo desplazas un equipo a más de 30 conciertos por todo el país? o ¿cómo te puedes permitir el lujo de tener seis o siete equipos en diferentes puntos del estado? ¿Para música alternativa? ¡Jamás!
¿Podría una marca importante patrocinarlo?, ¡sí claro!, ¿pero cómo iban a hacer el programa?, con becarios, gente de prácticas que no cobra un duro, no salen de plató y menos salen con equipos que valen una millonada. Creo que es un programa diseñado para una realidad como la televisión local, donde el esfuerzo se puede llevar a cabo porque quien lo hace, lo hace por placer, y eso es muy difícil.
Para que te hagas una idea, nosotros tenemos de presupuesto 2000 euros al mes, para hacer 20 programas, quién querría hacer lo que nosotros hacemos por 100 euros por programa. Un concierto en Bikini, con la gasolina, el parking, material, un par de cervezas, gastos de móvil y demás, ya supera los 100 euros. Con ese dinero no se tiene ni para pagar a algún tertuliano barato. Para hacer esto hay que estar loco o por lo menos parecerlo.
¿Lo que emitís en televisión es, más o menos con alguna pequeña variación, lo mismo que se puede escuchar por la radio, o los contenidos a consecuencia del medio varían?
Tienen mucho en común, pero desgraciadamente no pueden ser lo mismo. Digo desgraciadamente porque para la radio es mucho más fácil de conseguir material. Simplemente a modo de ejemplo, pinchar en radio una demo de un grupo que te guste es tan sencillo como escucharla y pincharla. Ese mismo grupo para que salga en el programa de televisión debe de tener un concierto en el cual le sonoricen todo, lo que ya de por sí es complicado ya que el la mayoría de los locales se sonoriza sólo la voz, que nos lo comunique, que se pueda desplazar el equipo de Bad Music y que después quede bien, no haya problemas de iluminación o que el técnico de sonido haya hecho de las suyas. Así en todo. Stereophonics nos dejan pinchar todos los temas que queramos en radio, pero sólo nos permitían grabar 28 segundos de una canción en su concierto.
Después está la actitud de las compañías discográficas, que siempre están llorando que nadie apoya a la música y son ellos los primeros en negar el material a uno de los pocos programas que lo hacen. Es bochornoso que en tres años de televisión aún haya compañías independientes de las cuales no hemos pinchado ni un solo video. Recibimos videoclips dos meses después de que el grupo haya pasado por Barcelona a tocar, y tenemos que hacer entrevistas con CD-R grabados que las mismas compañías nos mandan porque cuando estaba el disco en promoción no se acordaron de nosotros. Todo eso en radio es salvable porque hay un maravilloso mundo en Internet que pese a quien le pese sigue siendo una plataforma de libertad, pero en el tema de televisión es imposible. A veces la gente se piensa que tenemos manía a ciertos grupos, pero yo invito a que cuando eso pase miren de qué sello es y comprueben si programamos algún video de ese sello, verán que no.
Piensa que casi todo se cuece en Madrid y allí no ven el programa, si algo tengo comprobado desde hace años es que si no estás en Madrid, no existes.
De las multinacionales no hablemos, todavía se piensan que son ellos los que deciden lo que te interesa para tú programa o no y eso no lo soporto. Dicen que la industria tal como la conocemos se hunde, pero yo creo que ellos mismos están haciendo añicos su propio barco.
Además, por si todo esto fuera poco, celebráis festivales y también os enfrascáis en sacar discos recopilatorios de bandas catalanas, ya vais por la segunda referencia...
Bueno, es algo más de la enfermedad que te comentaba antes. Además está el baile de fechas. Hacemos el Bad Music Festival que es para celebrar el aniversario del programa de radio, este año será la sexta edición porque son seis años de radio, después hacemos otro festival en febrero que este año se traslada a marzo para celebrar el aniversario del programa de televisión... sí, la verdad es que nos complicamos mucho la vida, pero por más que decimos que es la última vez siempre caemos en los mismo.
Lo de los discos es diferente, son experiencias, de ahí que se llamen Bad Music Experience. Editamos un primer volumen hace dos años con bandas nacionales e internacionales, donde la experiencia era introducir temas que nosotros habíamos grabado en el estudio de la radio, creo que al final entraron ocho temas de estas grabaciones y en febrero editaremos el volumen Two con veinte bandas catalanas. Decidimos hacerlo con solo bandas de aquí de Catalunya porque la Experiencia es demostrar que hay bandas de muy buena calidad, y que da igual en el idioma que canten, bien sea catalán, castellano o inglés, todos son grupos catalanes.
De hecho pensamos que el Bad Music Experience Three debería ser un DVD, pero no sabemos cuando nos pondremos a trabajar en ello.
¿A la hora de conseguir los permisos para grabar los conciertos con vuestras cámaras, es algo complicado, suelen estar por la labor las bandas y no os ponen reparos?
Están los dos extremos. Las bandas que verdaderamente están en el underground no ponen ninguna pega, es más te agradecen que vayas a grabarles porque nadie les hace ni puto caso. Pasamos a las bandas que juegan en una segunda división de la escena independiente y a veces encontramos problemas con managers o discográficas, pero raro es el caso y cuando se ha producido es más un problema personal de un individuo que de la forma de trabajar del grupo. Los problemas los tenemos con las bandas guiris, porque hay mucho intermediario y después está la estúpida política de las compañías que no hay quien las entienda. En la mayoría de los casos te dejan grabar entre 20 y 30 segundos de un tema, lo cual consideramos ridículo y nunca hemos aceptado. De todas formas respetamos que una banda, sello, manager o promotor no dé permiso para grabar, es completamente lícito. Lo que no soporto es el desprecio que existe en algunos sectores por los medios de comunicación, aunque visto como está el panorama se lo merezcan. No soporto que nos tomen el pelo y que nos tengan toda una tarde perdiendo el tiempo en una sala para hacer una entrevista y grabar tres temas y cuando ya has hecho la entrevista que es lo que interesa a la compañía porque ha cubierto su hoja de promoción te retiren el permiso de grabar o te salgan sólo con los 30 segundos, eso me saca de quicio. Al manager de The Mars Volta, hace dos años en Apolo le borramos la entrevista con la banda en su propia cara porque nos hizo esto, y este año la entrevista de Stereophonics fue directamente a la basura por lo mismo. Teenage Fanclub se arrepintió de dejar grabar a última hora y echó a las tres televisiones que estábamos en el Wintercase en Barcelona, más tarde nos enteramos que uno de los músicos se encontraba feo ese día y no quería grabaciones; en el resto de la gira del Wintercase dejó grabar... eso es vomitivo. La falta de respeto de este circo me pone enfermo.
¿Podrías explicar un poco con qué material trabajáis para grabar los conciertos y las personas que sois? ¿Acostumbráis a grabar actuaciones completas? ¿Vuestro trabajo empieza antes de que salte el grupo a tocar?
Normalmente trabajamos con tres cámaras profesionales, y en algunas ocasiones con cuatro dependiendo del grupo, la sala y las posibilidades de máquinas. Lo más común es que nos dejen grabar tan sólo tres temas como este fin de semana en The Posies, pero siempre luchamos porque nos dejen grabar media hora para poder emitir un programa entero de ese concierto, en The Posies lo hemos solicitado pero todavía no han dado el OK. Después están las bandas que nos permiten grabar todo lo que queramos y si es ese el caso grabamos hasta un máximo de 50 ó 60 minutos.
La relación de horas de un concierto depende mucho del trabajo que vayas a hacer, ahora bien un par o tres de horas no te las quita nadie. Este sábado en Bikini debemos estar a las 17 horas para hacer la entrevista a The Posies, también entrevistamos a Beezewax, con lo cual puede ser una jornada de entre ocho y nueve horas. Si es un festival la cosa pude rondar las 12 horas más o menos. Pero eso es lo de menos, ese trabajo es muy divertido (lo único que mata son los tiempos de espera) y además ves el concierto desde una perspectiva muy diferente, lo duro viene luego en el ordenador, un concierto de 30 minutos se convierte en 90 ó 120 minutos de grabación dependiendo de las cámaras, y eso puede llevarte más de seis horas de postproducción.
¿Cuál es el mejor concierto que has tenido oportunidad de ver? Como cámara y como público...
Hay muchos y la verdad es que no sabría decirte uno ahora mismo, pero me ceñiré a los recientes.
Como público aluciné mucho en la sala Sidecar que fui a ver a Les Philippes y me dejaron maravillado los teloneros sin saber como se llamaban, cuando terminó el bolo Kenneth de Les Philippes me los presentó, se llaman Gare y son de Sant Boi, son formidables y pueden ser la sorpresa de este próximo año.
Como cámara recuerdo una sensación muy agradable al poder grabar a Echo & The Bunnymen en el Auditori del Forum en el Primavera Sound. Son dos de los muchos que ha habido.
Imagino que tendrás unas cuantas, y quizás no todas se puedan contar... pero alguna anécdota, algo que os pasara durante la grabación de algún concierto.
Pasan tantas cosas que incluso nos hemos propuesto ir contándolas poco a poco en un blog de Internet.
Al principio era un caos, como una vez que llegamos a la sala Apolo a grabar y cuando montamos las cámaras nos dimos cuenta que nos habíamos olvidado las baterías, creo que batí el record de velocidad e infringí todas las normas de tráfico habidas y por haber.
Otra vez le hicimos repetir a un músico (no diré el nombre) las tres primeras preguntas alegando que estaba algo nervioso y que se tranquilizara y en realidad es que se me había olvidado darle al rec. Así montones de ellas, pero la última curiosa ha sido en el Teatre Llantiol, grabando un concierto acústico con todo el mundo en silencio y la música muy baja de volumen y a un miembro del equipo (no diré el nombre) le subió una cucaracha gigantesca por la pierna, esa persona siente una verdadera fobia por esos bichos y todavía no sé como no cortamos el concierto con gritos y chillidos, de verdad que todavía no me lo explico... ¡hubiera quedado feo, ir a grabar un bolo acústico en un teatro y ponerse a chillar!
Ya para ir acabando... ¿Vosotros que tenéis acceso a nuevas bandas y a escuchar sus maquetas y trabajos, te atreverías a pronosticar alguna banda que pueda despuntar en este próximo 2006?
Entendamos primero que es despuntar, porque dentro de la escena donde nos movemos despuntar tampoco significa tener un éxito arrollador. Para mí dos bandas de aquí que pueden hacer mucho ruido este próximo año son Gare de los que te he hablado antes y que editan su primer disco con Bip Bip Records y Carlos Cros, antiguo líder de Selenitas y que tiene una estupenda banda y una muy buena colección de temas, pero todavía sin disco.
Pero mira, si Love Of Lesbian siguen trabajando cada uno en lo suyo habiendo editado el mejor disco que se ha grabado en este país en años, ¿quién triunfa aquí? Yo la verdad es que no lo sé.
¡Muchas gracias y hasta pronto José Luis!
Gracias a ti, me lo he pasado genial.
Página web oficial: http://www.bad-music.com/
Blog: http://bad-music.blogspot.com/
.: Fecha: 12.12.05
.: Entrevista: Javier Patón Rodriguez
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